裕福なコレクターがアート市場での強さの兆候を明らかに—オークションハウスの外で

10月16日にパリのグランパレで開催されたアートベースル・パリにて、英国彫刻家トニー・クラックによる未題の作品に訪問者が反映されている。

        AFP/Getty Images
      




    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    


  



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空高く値段の高いアート作品は今すぐ競売にかかっていないかもしれませんが、実際のところアート市場は非常に良好です。

これは、アートエコノミクスの創設者クレア・マクアンドリューが木曜日の午前中にアートベースルとUBSによって発表した190ページ以上のレポートの重要なポイントです。結果は、世界14の市場において1百万ドル以上の投資可能資産を持つ3,600人以上のコレクターへの調査に基づいています。

アート市場が比較的好調であることは、調査から得られたいくつかのデータポイントによって裏付けられています。コレクターは多くのアートを購入しており、価格は低めながらも、ギャラリーやアートフェアを通じての購入がオークションハウスよりも多いことが示されています。

また、「堅調なアート市場の感触」という認識もあり、これは先週のアートベースル・パリで明らかでしたと、ニューヨークのUBSファミリーオフィス・ソリューションズのアートアドバイザリー専門家マシュー・ニュートンは述べています。

「賑わっていて、ギャラリーも好調でした」とニュートンは言い、いくつかのディーラーは最高級の作品を提供していたと指摘しています。「これは、ある程度の自信がなければ出さないような作品です。」

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その楽観的な見方は調査結果にも反映されており、回答者の91％が今後6ヶ月間の世界のアート市場に楽観的であると答えています。これは昨年末の77％から増加しています。

さらに、調査対象者の前半期の美術品、装飾品、骨董品、その他のコレクターズアイテムへの平均支出は25,555ドルでした。この水準を後半も維持すれば、「安定した年間支出水準を反映する」とレポートは述べています。また、過去2年間の中央値支出額を上回る可能性も示唆しています。

レポートに記載されたコレクターの行動変化には、平均支出の減少や、多様なチャネルを通じた購入の増加があり、「これらは過去数年間を支配してきた狭い高級品販売からの焦点の移行に寄与し、市場の基盤を拡大し、より手頃な価格帯のアートの成長を促す可能性があり、将来的な安定性をもたらす」とマクアンドリューは述べています。

外部からアート市場が揺らいでいるように見える一因は、昨年以降の主要オークションハウスのパフォーマンスが非常に低迷していることです。クリスティーズ、サザビーズ、フィリップス、ボナムズの今年前半の総売上高は47億ドルにとどまり、1年前の63億ドル、2022年の同時期の74億ドルから減少しています。

一方、4つのオークションハウスでの「完全公開」された販売数は、前年同期の896件から951件に増加し、2022年の811件を上回っています。売上高の全体的な低下を考慮すると、これらの数字は低価格作品の取引増加を示唆しています。

「彼らは基本的に少ない報酬でより一生懸命働いているだけです」とニュートンは述べています。

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オークションハウスが苦戦している一因は、多くの売り手が高価値の作品を手放すことに消極的であるためです。パンデミック後の2021年と2022年のアート市場の高騰時に得られた価格を期待しているためです。「一度売るチャンスしかない」と彼は言います。

また、逆説的に、株式市場や経済の好調から恩恵を受けたアートコレクターは、「今はポジティブな富効果を感じている」可能性があり、売る必要がないと考えています。ニュートンは、「彼らはその『動物的精神』が回復するのを待つことができる」と述べ、市場を動かす人間の感情を指しています。

コレクターが今より控えめな価格帯のアートに注目していることも、レポートに含まれるプロフェッショナルアートアドバイザー協会（APAA）のデータから明らかです。APAAの調査によると、今年前半に彼らが仲介した販売が同じペースで続けば、今年の販売作品総数は2023年より23％増加すると予測されています。

これまでに購入された作品のほとんどは10万ドル未満で、最も一般的な価格帯は2万5千ドルから5万ドルです。

調査対象のアドバイザーは、今年前半に行った5億ドルの取引のうち80％が売るよりも買うことに関わっていたと述べています。このパターンが続けば、買い手と売り手の比率は昨年より17％増加し、その取引の価値も10％増加すると予測されています。

「これは、これらのアドバイザーがコレクションの構築により積極的であり、整理や解体よりも収集を重視していることを示唆しています」とレポートは述べています。

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調査対象のコレクターは、アートに最も多くの資金を投入しているのはディーラーです。昨年全体の52％だったのに対し、前半期は49％に減少しましたが、アートフェア（ギャラリーのブースを通じての購入）での支出は9％から11％に増加しています。

また、アーティストから直接購入した割合もやや増え、9％（前年7％）、プライベートでの購入も7％（前年6％）に上昇しています。オークションハウスでの支出割合は20％（前年23％）に減少しました。

さらに、購入傾向の変化も見られ、調査対象者の88％が過去2年以内に新しいギャラリーからアートを購入し、52％が新進気鋭のアーティストの作品を2023年と今年に購入しています。

このデータは、多くのこれらのアーティストの作品が超現代的なカテゴリーに属し、2021-22年の投機的熱狂の中で元の購入価格の何倍にも高騰したことと関連しています。そのバブルは弾けましたが、最も優れたアーティストは持続力を示しているとニュートンは言います。

「最も興味深く、長期的に価値を維持しそうな作品と、少し興味が薄く、投機的な買いが背景にある作品との間に、その種の違いが見られる」と述べています。

コレクターは、より良いアーティストを見つける準備が整っているようで、調査対象者の多くが背景調査やアドバイスを求めているとわかります。衝動買いをする人は1％未満で、1年前の10％から減少しています。

すべてのコレクターが同じではなく、アートベースル・UBSレポートは、居住地域や年齢層に応じた嗜好や行動の詳細な分析も行っています。今日のアート支出の大部分は、概ね45〜60歳のジェネレーションXが占めています。

市場に対して楽観的な見方が大半を占める一方、調査対象者のうちわずか43％が今後12ヶ月以内により多くのアートを購入する予定だと答えています。これは過去2年間の50％超から減少しています。ただし、中国本土の買い手は例外で、70％が購入予定と答えています。

全体として、年齢層や地域を問わず調査対象のコレクターの半数以上が売る予定だと答えており、これは過去の傾向とは逆です。このデータは、今後買い手市場になる可能性を示唆しているとレポートは述べています。また、「価格設定に対するより楽観的な予測や、近い将来一部のセグメントでより良い販売機会が見込めるとの見方を反映している可能性もある」とも。

米国では、買い手の48％が購入予定と答えており、ニュートンは富裕層の資産運用クライアントからのアートへの関心が高まっていると見ています。

「彼らはアイデアを探している。魅力的で長持ちするアーティストの名前を求めている」とニュートンは述べ、「これは確かに楽観的な動きの一環です」と締めくくっています。