なぜ十年前、舞台喜劇を演じる者が400億円の映画興行収入を担えるとは誰も信じなかったのか？

映画界の浮沈を十五年にわたり見てきた元院線配給のベテランが自身の経験を語る。国内映画市場が資本の狂乱から一片の落ち葉のような状態へと変わる生死のサイクルを完全に経験してきた。
十年前、ネットの流行ネタを貼り付けたクソ喜劇を作ることは、資本のマネーロンダリングや資金洗浄のための極めて低いハードルの選択肢だった。投資を引き込み、二人の流量スターを投入すれば、初週末の興行収入が億を超えるのは容易だった。
当時、开心麻花は小劇場で苦労して稼ぐことしかできない辺境のチームだった。たとえ『夏洛特烦恼』が突如登場しても、京圈の大監督やトップの映像会社はこれを下層市場の審丑の祭典としか見なかった。
低俗なギリギリのラインや生理的な欠陥を利用した粗悪な作品は、顔の厚ささえあれば簡単に現金化できた。跨界の司会者や二線級の俳優が監督した粗製濫造の作品でも、院線では何の障害もなく数億円の韭菜を刈り取ることができた。
流量の若手俳優は、緑幕のクロマキーや台詞すら覚えずに出演して何千万もの高額ギャラを稼いでいた。業界が重視したのは、ファンが刷り込む虚偽の上映回数であり、映画の中に普通の人の迷いや不満があるかどうかは全く気にされていなかった。
それはインターネット大手企業が百億の熱資金を投じて大IPの土地を奪い合う時代だった。賭け契約が飛び交い、資本は目を閉じて制作陣に資金を投じ、劣った作品が良質な作品を駆逐するのは業界の暗黙のルールだった。
今や、現実の生存環境は若者の最後の一滴のエネルギーさえも絞り尽くしてしまった。誰も高尚な説教や辛辣な見せびらかしを映画館で金を払って見ることを望まなくなった。
十年前、主流の映像界から「高尚な場に登れない安価な笑い」と軽蔑されたが、今や中国映画市場で唯一の確実に儲かる400億円の堀となっている。
かつての「無駄なひらめき」は、今や手の届かない希少な感情価値となった。この笑うことさえ疲れる時代に、沈騰のスケジュールを押さえられない投資家は直接脱落し、押さえたとしても『疾風人生3』の大腿にしがみつき、「温和さと体面」を願って業界にもう一年の命を延ばそうとしている。