المخرج الشهير جيمس كاميرون يرسل رسالة لاذعة إلى مشرع مكافحة الاحتكار بشأن صفقة Netflix-WBD

في هذا المقال

• WBD
• NFLX

تابع أسهمك المفضلة أنشئ حسابًا مجانيًا

يقف المخرج الكندي جيمس كاميرون خلال مؤتمر صحفي لافتتاح معرض بعنوان “فن جيمس كاميرون” في السينماتيك الفرنسي في باريس في 3 أبريل 2024.

ستيفان دي ساكوتين | وكالة الأنباء الفرنسية | صور جيتي

المخرج الأسطوري لفيلم “تايتانيك” جيمس كاميرون يشبه تجربة السينما بأنها “سفينة تغرق” إذا استحوذت نتفليكس على استوديوهات وارنر براذرز ديزكفري.

كتب كاميرون رسالة الأسبوع الماضي إلى السيناتور مايك لي، الجمهوري من يوتا، حصلت عليها CNBC، حيث يجادل بأن الاستحواذ المقترح من قبل نتفليكس على أصول استوديوهات وبيانات البث الخاصة بـ WBD قد يؤدي إلى خسائر هائلة في الوظائف في هوليوود، ويغير بشكل جذري مشهد السينما في الولايات المتحدة، ويؤثر سلبًا على أحد أكبر قطاعات التصدير الأمريكية.

يرأس لي اللجنة الفرعية لمجلس الشيوخ المعنية بمكافحة الاحتكار والسياسة التنافسية وحقوق المستهلك، والتي عقدت جلسة استماع في 3 فبراير لمناقشة التأثير المحتمل لصفقة نتفليكس ووارنر براذرز. أرسل كاميرون رسالته بعد الجلسة، التي شهد فيها كل من تيد ساراندوس، الرئيس التنفيذي المشارك لنتفليكس، وبروس كامبل، المسؤول التنفيذي في WBD، شهادتيهما.

“أؤمن بشدة أن البيع المقترح لوارنر براذرز ديزكفري إلى نتفليكس سيكون كارثيًا على صناعة الأفلام السينمائية التي كرست لها حياتي”، كتب كاميرون إلى لي. “بالطبع، أفلامي تُعرض أيضًا في أسواق الفيديو اللاحقة، لكن حبي الأول هو السينما.”

كان كاميرون صريحًا في معارضته للمصالحة المقترحة، وترد صوته أصوات صناعة السينما الأوسع، التي ترى عمومًا أن دمج استوديوهات الأفلام يؤدي إلى تقليل الإصدارات وتقليل فرص العمل. تصعيدًا لمخاوفه، أرسل كاميرون رسالته إلى لي، التي لم يُبلغ عنها سابقًا، والتي تزيد من قلقه أمام المشرعين الذين قد يقفون في طريق إتمام نتفليكس لصفقتها.

“لقد تلقينا اتصالات من ممثلين ومخرجين وأطراف أخرى معنية بشأن دمج نتفليكس ووارنر براذرز، وأشارك العديد من مخاوفهم”، قال لي في بيان. “أتطلع إلى عقد جلسة استماع متابعة لمزيد من مناقشة هذه القضايا.”

ردًا على طلب تعليق، أشار ممثل نتفليكس إلى شهادتها المكتوبة وتعليقات ساراندوس خلال الجلسة.

في شهادتها المكتوبة، أوضحت نتفليكس استثماراتها في صناعة إنتاج الأفلام والتلفزيون وتأثيرها على الاقتصاد الأمريكي بشكل عام، بما في ذلك خطة إنفاق بقيمة 20 مليار دولار على الأفلام والتلفزيون في عام 2026، وأكدت أن الغالبية العظمى من هذا الإنفاق ستتم في أمريكا.

“مع هذه الصفقة، سنزيد، وليس نخفض، استثمارات الإنتاج مستقبلًا، مدعومين بكيان مالي موحد وقوي”، قالت نتفليكس، مشيرة إلى مرافق إنتاجها، مثل واحدة في نيو مكسيكو واستوديو قادم في نيوجيرسي.

منذ إعلان الصفقة، عبر كبار مسؤولي نتفليكس باستمرار عن اعتقادهم أن الصفقة لن تحصل فقط على الموافقة التنظيمية، بل ستكون جيدة لصناعة الإعلام.

خلال مكالمة أرباح حديثة، وصف ساراندوس الصفقة بأنها “مفيدة للمستهلك … مفيدة للابتكار، مفيدة للعمال.”

وقال مرارًا وتكرارًا إن إضافة استوديو WBD ستحفظ الوظائف — حتى مع اضطراب عمليات التسريح في النظام الإعلامي — وأكد أن الأصول ستجلب أعمالًا جديدة تحت مظلة نتفليكس.

“سنحتاج إلى تلك الفرق، هؤلاء الأشخاص الذين لديهم خبرة واسعة ومهارات عالية. نريدهم أن يبقوا ويشغلوا تلك الأعمال”، قال ساراندوس. “لذا، نحن نوسع إنتاج المحتوى، وليس نقرّره في هذه الصفقة.”

بالإضافة إلى المخاوف الخاصة بصناع الأفلام وصناعة السينما بشكل عام، أثارت صفقة نتفليكس وWBD المقترحة أسئلة تنظيمية أخرى.

على وجه الخصوص، أثار النقاد قلقًا بشأن جمع اثنين من أكبر خدم البث العالمية — نتفليكس مع 325 مليون مشترك عالميًا وHBO Max من WBD مع 128 مليون حتى 30 سبتمبر. وقد تساءل المشرعون بالفعل عن كيف يمكن أن يؤثر اندماج هاتين الخدمتين على المستهلكين والأسعار.

استغلت شركة باراماونت سكاي دانس بعض الحجج ذاتها في محاولتها للإطاحة بنتفليكس وشراء كامل WBD من خلال عرض استحواذ عدائي.

جادل ساراندوس وغي بيترز، الرئيس التنفيذي المشارك، بأن المنافسة على المشاهدين تشمل منصات متعددة — من التلفزيون التقليدي إلى خدمات البث إلى وسائل التواصل الاجتماعي مثل يوتيوب — مما يجعل نتفليكس جزءًا صغيرًا من النظام البيئي.

شاهد الآن

فيديو2:40

تيد ساراندوس، الرئيس التنفيذي المشارك لنتفليكس: الحكومة ليس لديها أساس لمنع صفقة نتفليكس ووارنر براذرز

إغلاق السوق: الوقت الإضافي

تحولات في صناعة السينما

أشار كاميرون، الذي كان رائدًا في ابتكار تقنيات تصوير جديدة خلال مسيرته الطويلة، بما في ذلك أنظمة الإنتاج ثلاثي الأبعاد، والمؤثرات البصرية المتقدمة، وعرض الإطارات عالية السرعة، إلى أن عرض السينما كان جزءًا حيويًا من “رؤيته الإبداعية”.

كما أشار إلى تعليقات سابقة من ساراندوس وصف فيها دور السينما بأنها “مفهوم قديم” و"فكرة عفا عليها الزمن"، بالإضافة إلى تعليقات قال فيها للمستثمرين إن “توجيه الناس إلى السينما ليس عملنا”.

كتب كاميرون: “نموذج عمل نتفليكس يتعارض مباشرة مع صناعة الأفلام السينمائية والعرض، التي توظف مئات الآلاف من الأمريكيين”. “لذا، فهو يتعارض مباشرة مع نموذج عمل قسم أفلام وارنر براذرز، أحد القليل من استوديوهات الأفلام الكبرى المتبقية.”

وأشار إلى أن WBD يصدر حوالي 15 فيلمًا سينمائيًا سنويًا، وهو حجم تعتمد عليه دور السينما في وقت تقلص فيه الإنتاج وتغيرت عادات المستهلكين.

واقترح أيضًا أن الصفقة ستؤدي إلى “إزالة خيار المستهلكين من خلال تقليل عدد الأفلام الروائية التي تُنتج” و"تقييد خيارات صانعي الأفلام الباحثين عن استوديوهات للاستثمار في مشاريعهم، مما سيؤدي بدوره إلى تقليل الوظائف."

تطرق كاميرون إلى التحولات الأخيرة في سياسة التجارة التي اتخذتها إدارة ترامب والتي سعت لحماية الصادرات الأمريكية. فقد أشار الرئيس دونالد ترامب أكثر من مرة إلى فرض رسوم جمركية لحماية هوليوود.

قال كاميرون: “قد لا تتصدر الولايات المتحدة الآن في صناعة السيارات أو الصلب، لكنها لا تزال الرائدة عالميًا في صناعة الأفلام”. وتحت مظلة اندماج نتفليكس وWBD، “سيتغير ذلك للأسوأ.”

كما شكك كاميرون فيما إذا كانت نتفليكس ستوفي بالالتزامات الشفهية التي قطعها مسؤولوها حول الإصدارات السينمائية المستقبلية، بما في ذلك مدة عرضها في السينما وعدد دور العرض التي ستعرض فيها.

في شهادتها المكتوبة في وقت سابق من هذا الشهر، قالت نتفليكس إنها تخطط لعرض أفلام وارنر براذرز في دور السينما بفترات 45 يومًا، وأنها ستستمر في توظيف هؤلاء الموظفين، لأنها “لا تملك حاليًا تلك الأنواع من العمال.”

“نحن لا نستحوذ على هذه الأصول الرائعة لإغلاقها، بل لبنائها”، وفقًا للشهادة.

ومع ذلك، شكك كاميرون فيما إذا كانت تلك الالتزامات ستظل قائمة.

قال: “من المحتمل أن تتلاشى وعودهم بدعم الإصدارات السينمائية (وهو عمل يتعارض جوهريًا مع نموذج عملهم الأساسي) خلال بضع سنوات.”

وأضاف: “بمجرد أن يمتلكوا استوديو أفلام كبير، فإن ذلك لا رجعة فيه. تلك السفينة قد أُبحرت (كما أحب أن أقول، مع علمي أنني أخرجت ‘تايتانيك’. أنا على دراية ليس فقط بالسفن التي تبحر، بل أيضًا بتلك التي _ تغرق_. وقد تصبح تجربة الأفلام السينمائية سفينة تغرق).”